1 Settembre 1992
Firenze, Le nozze di Figaro
Rabberciate per Firenze
Già non sembrò carino, davvero, che, dopo
essersi impegnato a realizzare per il Maggio Musicale Fiorentino e con Zubin
Mehta la trilogia di Mozart e Da Ponte, il regista Jonathan Miller accettasse
di anticiparne una porzione, Le nozze di
Figaro, al festival di Vienna dell'anno scorso, per riparare a una analoga,
sciagurata commissione data a Luc Bondy, giustamente interrotta dopo il solo Don Giovanni (direttore, in entrambi i
casi, Claudio Abbado, prima della rottura con l'imperial città). Ancor meno
carino è però sembrato che il regista Jonathan Miller ne portasse a Firenze un
anno dopo solo la mala copia, sbiadita non tanto dal passaggio dal palcoscenico
del Theater an der Wien a quello della Pergola (con conseguente riduzione e
appiattimento delle scene di Peter J. Davison) quanto dalla rinuncia a
proseguire sull'idea che a Vienna era risultata vincente: restituire all'opera
di Mozart un tono di commedia leggera ed elegante, briosa e sottilmente
inquieta, mettendo in rilievo con la recitazione e l'approfondimento
psicologico dei personaggi come la finzione consapevole ne fosse la prima
ragion d'essere, ma l'ultima risultasse uno svelamento della vera natura, umana
e passionale, di ciascuno, fino a sfociare nel quart'atto - che a Vienna
seguiva il terzo senza interruzione, con un cambio a vista del palcoscenico
girevole che ripresentava la stessa scena della festa a luci spente, al calar
della notte - in una resa dei conti definitiva. E solo allora si capiva che
nella commedia leggera ed elegante si annidava forse un seme di tragedia, che
sarebbe sbocciato altrove.
Come che fosse, lo spettacolo allora
funzionava a meraviglia, soprattutto nei suoi meccanismi teatrali. Proprio ciò
che non accadde invece a Firenze. Semplicisticamente si potrebbe darne la colpa
a Miller per non aver avuto il coraggio o l'umiltà di cercar di ripetere papale
papale quello spettacolo. Nelle Nozze,
ancor più che in qualsiasi altra opera, le figure degli interpreti sono
determinanti: e dunque una compagnia di canto totalmente diversa presupponeva
una realizzazione fondamentalmente diversa. Così è stato. Forse non era
possibile tagliare sulla prestanza un po' grezza e sulla voce imperiosa di
Thomas Hampson il personaggio del Conte aristocraticamente disegnato in punta
di stile da Ruggero Raimondi, e la Cuberli di Firenze era altra personalità,
scenica e vocale, dalla Studer di Vienna, cosa che ribaltava alquanto i
rapporti, in prospettiva, anche tra Figaro (Michele Pertusi) e Susanna (Joan
Rodgers). Ma quel che non si spiega è la trasformazione di un'idea vincente,
magari da rivedere e riadattare a nuove condizioni ambientali, in una ricaduta
nelle vecchie convenzioni, alla cui base sta la visione delle Nozze come di una farsa grassoccia e
sbracata, dove non esiste più distinzione di ruoli e quel che conta è
soprattutto far ridere alla maniera delle "gag" televisive. Del che,
lo diciamo non troppo scherzando, Miller deve essersi convinto magari proprio
guardando i nostri impagabili varietà, dopo averne appreso, s'immagina con
anglosassone stupore, gli indici d'ascolto.
Grave errore. Giacché non ha capito, Miller,
che proprio in Italia - ammesso che altrove sia lecito far diversamente - i
recitativi di Mozart, la lingua musicale di Mozart sugli accenti idiomatici
originari parlano direttamente alle orecchie di un pubblico nient'affatto
sprovveduto e che prima di tutto capisce le parole, e dunque essi vanno
trattati con estrema delicatezza. Risolvere in gesti esteriori, esibiti, sempre
insistiti sui soliti smanacciamenti e toccamenti e sfregamenti, ciò che solo un
pubblico italiano può comprendere nella sua vera essenza, doppi sensi in testa
(in altre parole: aggiungere anziché ridurre), è una scelta che si ritorce a
danno del regista: invitando chi guarda e chi ascolta ad allontanarsi da lui, e
a stare naturalmente dalla parte di Mozart. Ma davvero Miller crede che
quell'Antonio presentato come la macchietta di un perenne ubriaco che più
barcollante non si può ci faccia ancora ridere? E poi, che c'è da ridere?
Antonio non era mica ubriaco, ha visto benissimo Cherubino saltare sui fiori
del giardino. E crede di farci un piacere, Miller, quando ci rivela in anticipo
le identità dei personaggi nel gran mascheramento del quarto atto, come se
tutto non stesse proprio nel fingere di non riconoscersi pur volendosi, o
dovendosi, riconoscere? Non occorre mica essere dottori in psicologia (cosa che
fra l'altro Miller è, almeno accademicamente) per capirlo. E da ultimo, anzi
dal principio: che senso ha far eseguire l'ouverture a sipario aperto con
Susanna che ricama il suo bel cappellino vezzoso, togliendo l'effetto geniale
di un'opera che comincia realisticamente, come se nulla fosse, con il duettino
tra lei e Figaro? Misteri.
E Mehta, che penserà mai Mehta delle sue
attuali prestazioni musicali in una città che continua a tenerlo in palmo di
mano, a seguirlo con affetto, ma con sempre meno gratificazioni? Che Mehta non
sia riuscito a qualificare con la sua presenza pur così importante il difficile
passaggio di questi ultimi anni è un dato di fatto. Attorno a lui si poteva far
quadrato: e Mozart era l'occasione giusta, sul piano tanto delle idee quanto
dei sentimenti. Mehta, lo possiamo ormai dire a trilogia ultimata, non ha
lasciato il segno soprattutto con Mozart, adagiandosi, dopo un Don Giovanni che aveva bagliori intensi,
sull'onda di una ordinaria amministrazione fatta di normale efficienza e di
tranquilla routine. Quando alle Nozze di
Figaro improvvisamente ci si accorge di essere distratti e di pensare ai
casi propri, vuoi dire che qualcosa non funziona. In noi, naturalmente. Ma
Mehta, a che cosa stava pensando lui?
Musica Viva, n. 8/9 – anno XVI